You are viewing ![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif?v=92.2){kind=small}
executress's journal
You are viewing executress's journal
|
|||||||
 |
|
|
|||||
|
***Опера это стиль жизни***  Сразу в догонку немного об Опере. К моей удаче, в расписании Геликона, появился Фальстаф, в связи с чем я решила разнообразить собственную субботу таким вот позитивным подходом. Начитавшись либретто (и ничего не поняв), я решила, что-таки разберусь уже по ходу действа (как-никак, а даже с замутненной Волшебной флейтой так было). К сожалению, опера меня не сильно впечатлила. Есть интересные музыкальные "полеты фантазии", несколько сложных арий в духе "кто во что горазд", но запомнилось достаточно трудно - первое отделение мне и вовсе показалось "однонотным". Впрочем это индивидуальное восприятие - всеже со второго отделения произведение все же раскрылось более интересно. Если честно, то я постоянно что-то вспоминала... чаще всего мне напоминало это все "Джанни Скикки" в связи с обилием разномастого народа, который бегает по сцене "каждый со своей мыслью" и странноватой любовной парочкой, которая все действо отмечает "день влюбленных" в режиме нон-стоп. А еще я весь вечер думала о том, как же часто в либретто кроется идея о том,чтоб кого-нибудь изощренно обмануть, а то и не одного!!! Выражаю респект Бергману, постановки смотреть неизменно интересно и на одном дыхании, потому что музыкальное восприятие "Фальстафа" или "Любви к трем апельсинам" дается непросто и не сразу. Что еще в плюс постановкам театра, я никогда не ловила себя на мысли, что не верю певцам-актерам. Есть какая-то целостность во всех постановках, да и вовлеченность. Немного об актерах. В центре действа удивительно красивая пара актеров - Сергей Яковлев и Лариса Костюк. Яркие и талантливые. Правда, образ Фальстафа мне показался несколько размытым, сложилось ощущение, что человек живет для себя и тешится своими радостями, в том время, как прочие буйные события его мало задевают и волнуют. Оочень мне понравился Андрей Вылегжанин. Ария "рогатого мужа" была ну просто на Ура. Кстати, в этой роли заявлены еще Батуркин и Белецкий. Насчет первого не очень представляю, а вот АБ в этой роли увидела легко :)) Доктор Кайюс в исполнении Серышева был весел и истеричен, однако это передалось и на манеру исполнения. Уж не знаю, задумано ли это, но по ушам несколько порезало. То же самое и с Татьяной Куинджи((. В таких случаях я обычно говорю - надо слушать еще. Больше, наверное, никого не выделю, были к месту, справились хорошо. Дирижеру Владимиру Понькину так же большое уважение, да и весьма душевно было управление залом перед вторым актом, когда зрители ну никааак не могли рассесться после третьего звонка. Теперь на очереди "Борис Годунов" в марте. Будем сравнивать, тем более не видели ранее "польскую" версию. Сегодня случилось очередное долгожданное театральное событие. Ровно в 18-00 я вышла из рабочего пространства и отправилась на Павелецкую, а точнее в Светлановский зал дома музыки смотрет(слушать) любимые Бойернские песни, или всемирно известную кантату Карла Орффа "Кармина Бурана". Невольно вспоминается первое знакомство с "Карминой...". Было это в 2009 году, 1 марта, в Новой Опере. Ранее я ее никогда не слышала..ну разве что "Фортуну", которую кто только не поленился разобрать на многочисленные сувенирчики в качестве аранжировок, интро на концертах, ну и т.п. Первое впечатление было для меня как полет на космическом корабле.. При первом ударе меня вжало в стул, к концу Фортуны-2 я оттуда кое-как вернулась на твердую землю. Учитывая участие Имперского балета, зрелище было воистину потрясающее. В этот же день я познакомилась с одним замечательным солистом НО, дружбу с которым я ценю до сих пор. Кстати, Кармина относится к таким произведениям, в смысл которых лучше не вникать. Потому что когда ты слышишь невероятной красоты и сложности арию тенора "Olim lacus colueram", а потом оказывается, что это надрывный крик жарящегося гуся или потерявшего все человека (есть разные трактовки), романтизм, заметьте, несколько теряется... Теперь Кармина для меня обязательная программа на всех концертных площадках Москвы, где она заявлена. К моему большому удовольствию, оркестр "Русская филармония" организовывает "Кармины" уже не первый год подряд. Билетов на эти постановки (а их три - 9,10 и 12 февраля) практически не было за месяц до (во всяком случае по приемлемым ценам). Хор театра "Новая опера" - РЕСПЕКТ!!!!!!!!!!!!!!Вот сразу понятно, что люди знают как, что и где спеть просто профессионально - напелись жеж в свое время... При том, что в прошлый раз хор был намного многочисленнее (не НОшный), запомнились они мне горааздо меньше. Не могу не отметить и чудесный детский хор ГАБТа, который отличился особой голосистостью, единственное, на "Amor volat undique" у дирижера был уж слишком замедленный темп, поэтому казалось, что дети просто немного затормозились, а с учетом яркости голосов, мне это было заметно. А еще дети глушили Эльвиру Хохлову. Периодически :) на "Tempus est iocundum". Отмечу Андрея Батуркина. Глядя на него, я вспомнила всех виденных КарминоБаритонов - Белецкого, Шеремета и Кузьмина. Мне Батуркин понравился. Он мне вообще в последнее время странным образом нравится.. Немного перестарался с актерством, петь было явно трудновато в почти речитативных ариях...как например "Estuans interius". Очень хорош был в "Omnia sol temperat"-глубоко, душевно, заслушалась, ну и в фальцетно-низкой серенаде "Dies, nox et omnia". Теперь немного о теноре. Сегодня на передовую выставили А.Богданова. Вот каждый раз, слушая эту арию, я переживаю за тенора. Действительно сложная ария. Говорят, перед ее исполнением желательно и вовсе не петь три дня, а вот Богданов уже второй день подряд тянет..Ну и естественно не справился...Пел ну очень осторожно, в каждом куплете не взял (замял возгласами) ну по одной ноте точно, и сквозила явная неуверенность. Впрочем я его понимаю.. Мало кто вообще может потянуть ее пристойно..Сейчас лучший, конечно, Нурлан Бек., соответственно слышала еще у Богданова и Сулимова (театр Покровского). И Эльвира Хохлова. Скажу так - в дебюте в НО было хуже! Сейчас нормально. Елена Митракова, конечно поярче, но и к Э.Х. сильных претензий нет. Дирижер у нас был, к сожалению, уже не сам Максим Федотов, а Сергей Тарарин. В целом неплохо, накосячил конечно на Бланцифоре - видимо нервы сдали,т.к. ударные пошли несколько враскос с остальными инструментами, долгую паузу между Бланцифором и Фортуной не держал, за что спасибо. Темпы нормальные. Уходил / выходил на бис как-то ... ну продуманно... Харизмы не увидела.. только технику. А жаль! Спасибо за отлично подобранный бис - был и мой любимый Танц, и Бланцифор и феноменальный переход в "О, Фортуна". Понравилось! Кармину ЛЮБЛЮ!Браво Орффу, браво тем, кто не боится ее сценически интерпретировать и радовать людей этим ни на что не похожим произведением. p.s. Забавно смотреть на афиши оперных концертов в Доме музыки. Куда не посмотри - везде знакомые лица, хоры, дирижеры... :)) Мир тесен! Current mood:  creative.
К концу второго дня отмечания моего 26-летия (да-да, я пока ничего не скрываю:)))), я, обвешенная цветами и достаточно габаритным подарком, доползла-таки до Новой Оперы на просмотр Золушки. Цветы у меня были и личные, и артистичные, а уж когда я в темпе вальса стала дописывать записку, родственники кого-то из артистов приняли меня за админа театра и стали расспрашивать, можно ли забирать и дарить цветы лично :))) На что я, сделав милейший вид, отвечала - ну я вообще-то тут не работаю, но помочь и подсказать могу......... О спектакле. Спасибо УД за то, что я не уснула (мой первый просмотр Золушки в видеоверсии чуть было не закончился этим), а так же за открытие нам новых талантов. А касаемо талантов, то огромный респект Лилии Чистиной!!! Девушка правда потрясающе талантлива, я постоянно ловила себя на мысли, что так и жду, какой же Не понравилось: костюмы. Я понимаю, что конц.версия и есть конц.версия, но переодевание было крайне сомнительно - то есть когда принц переодевается в слугу это никак, когда Золушка приходит на бал, это тоже никак, зато во втором отделении, она же, выходящая к принцу как прислуга, но в парадном платье... хм. Имхо совсем не продумано. Кратко об артистах. В.Зайцева - да, очень понравилась, хотя я уже знакома с ее творчеством, поэтому то, что она справилась, не вызвало у меня удивления. Если честно. Алексей Татаринцев молодец, особенно зная некоторые обстоятельства, я все же рада за реабилитировавшее его второе отделение. В первом я его просто не услышала. На мой взгляд, этой паре не хватило эмоций или сопряжения. "Сестрички" Митракова и Ромишевская - вполне себе, мне больше всего запомнилось,как они искусно смеются)))) Вообще девушки молодцы, мне даже показалось, что чем-то они похожи. Папаша В.Кудашев...сначала я его тоже не услышала и не прочувствовала, однако потом его столь симпатичный мне голос, да и неподражаемая мимика все же сделали свое дело. Временами конечно я его не слышала, да и видно непросто давались россиниевские скороговорки, однако в целом мне понравилось. Дандини - И. Кузьмин. По-моему мнению., он был лучший! И пением, и игрой. Ну не зря же он у нас в цирюльнике время от времени "фигарит")) Россини есть Россини. Глядя на него, перевспоминала все роли, особенно почему-то вспоминался "Джанни Скикки", и получила огромное удовольствие. Алидоро - А. Гарнов. В принципе к Гарнову отношусь достаточно позитивно, но честно - в этой роли не услышала. Не знаю хорошо Золушку, поэтому не могу сказать, есть ли в этой роли шанс развернуться???!! Особенно если учесть, что ты не Белецкий, который может даже из роли Глашатого во Флейте (минут за 5) сделать мини-театр.... В общем и частном все понравилось, спасибо театру за такое приятное завершение праздничных выходных)) Теперь по плану Годунов и Сельская/Паяцы с массой вводов...Интересно! :) Совершив весьма приятную рождественскую поездку во Львов, открыла для себя очередной культурный год. Итак, первые культурные выходные вышли что надо. А вчера *вновь я посетил* в Новой Опере давали Джанни Скикки и Званый ужин с итальянцами. Да-да, именно в таком порядке! Что на деле оказалось вполне себе правильно. Итак, преодолевая все трудности погоды, дома с огромными сосульками и обледенелые деревья, а так же наблюдая, как искрят троллейбусы из-за обледенелости верхних проводов, я через красивый рождественский базар добралась до последнего в этом году спектакля в Новой опере «Тенора Новой Оперы». Начну с отдельного и большого респекта дирижеру действа Василию Валитову! Потрясающий человек. Все слаженно, грамотно, в контакте с солистами, с палочкой, похожей на карандаш, и ВООБЩЕ без партитуры!!!! Весь концерт… Супер. Ему и оркестру большое пребольшое спс за четыре инструменталки концерта, а именно: 1) Увертюра к опере «Кармен» (Бизе) 2) Венгерский танец №1 (Брамс) 3) Мелодрама из музыки к сказке Островского «Снегурочка» (Чайковский) 4) Мазурка из балета «Коппелия» (Делиб). А теперь пара слов по каждому номеру. Романс Неморино (Доницетти – «Любовный напиток») – Алексей Татаринцев. Ну что я могу сказать. Наверное то, что Алексей – не мой тенор. При этом я не отрицаю его талант, но меня он не цепляет. Т.к. во вторник я слушала эту же арию в исполнении Балашова из Стасика, а еще многократно у Нурлана, исполнение Алексея во мне не оставляет..ничего. Ария Рудольфа (Пуччини – «Богема») – Хачатур Бадалян Сначала показалось, что Хачатур и Василий В. немного не увязались по темпам. И немного смазалась «la speranza». В остальном хорошо, понравилось, я бы сказала – оч.грамотно. Баллада Герцога (Верди – «Риголетто») – Сергей Поляков КвестаКвеллу рискнули отдать Полякову. Ну если не считать неуверенности в верхних тянущихся нотах,то…у нас растет новый герцог? )) Так и вижу его в третьем акте………..)) Ариозо Канио (Леонкавалло – «Паяцы») – Сергей Тужик Неискушенная Я слышала ариозо в Новой только в двух исполнениях – Черепанова и Тужика (еще был Заплечный, но это было тааак давно..). Я могу сказать, что первые мысли, которые у меня возникли глядя на СТ сегодня – «ох,ну артист…». Арию вытянул вестимо на эмоциях. В кульминации загнал так, что наверное затряслись люстры, получилось достаточно интересно, если не считать того момента, что когда я слушаю «выстрелы» СТ, то всегда думаю – «все бы хорошо,но что поет, вообще непонятно». Ария Ленского (Чайковский – «Евгений Онегин») – Ярослав Абаимов Уточняю – ария про златые дни. Молодец молодой тенор, старался, справился, но.. как-то не вызвал нужных эмоций, мне показалось, что не хватает пока или глубины, или эмоциональности для такой арии. Что ж..все впереди) Романс «Средь шумного бала» (Чайковский) - Марат Гареев И тут я увидела его… МГ-таки выдавил из себя в очередной раз коронный романс.. Вот честно..каждый раз как я вижу Гареева, он поет «Средь шумного бала». Справляется. Это радует. Песня певца за сценой «Рафаэль» (Аренский) – Сергей Поляков Памятуя о Брависсимо, вызвало у меня радостную улыбку и эмоциональный подъем. СП без замечаний, в конце чуть не закричала под апплодисменты «браво, Сережка!», но решила-таки человека не пугать, и оставила подобные выходки другим представителям зрительного зала))) Русская народная песня «Метелица» - Константин Скляров. Пусть вас не пугает незнакомое имя, этот юноша – наше юное дарование с очень высоким и интересным голосом, внешне напоминающий мини-Вениамина Егорова. Харизматичный и такой благодарный вдохновленному зрителю мальчик. Мне понравилось, залу тоже. Романс Надира (Бизе – «Искатели жемчуга») - Ярослав Абаимов Вот это хорошо. Молодец опять-таки ЯА, ну далеко не каждый потянет такие верха, как в этой арии. В принципе я уже в третий раз слышу, как он ее поет, ничего не меняется, нормально. Ария Каварадосси (Пуччини – «Тоска») – Хачатур Бадалян. Тут даже без комментариев – просто классно. Ария Калафа (Пуччини – «Турандот») Скажу так. Первую половину я думала оставить сей выход (…) без комментариев. Но на кульминации..не поверите, но меня пробрало. СТ конкретно берет зал артистичностью и силой голоса. Поддалась даже я.. немного) Но что пел – по-прежнему непонятно (если закрыть глаза). “Torna a Surriento” – Георгий Фараджев Ну а теперь о грустном. Это был практически провал всего концерта. Вообще не его ария. Ни колорита, ни силы голоса.. Кто бывает в новой опере, тот знает, какой лирик ГФ. Сорренто же для сильного и густого голоса.. А тут… Печально за такую непродуманность. “Dicitencello vuie” – Сергей Тужик Спел на двух языках – сначала на итальянском, а потом на понимание (??) на русском. Тут уже вдохновившись настроением зала, я уже было не закричала «браво, Сережка!» уже не Полякову, а ему)). Но так и не закричала. Если не считать опять непонятных звуков, то мне понравилось. А уж залу-то, залу… «Гранада» - Сергей Тужик, Хачатур Бадалян Все хорошо, чуть добавлю – эти ребята явно нравятся друг другу и хорошо поют дуэтом! «О соле мио» - Алексей Татаринцев, Георгий Фараджев + детский хор (Детская хоровая капелла центра Марии Струве). Понравился только детский хор)) Лиртенора слабоваты.. Нужна им была в солемио опора в лице или Нурлана, или Хачатура.. Тогда б было харизматично. А так «лир» и «лир», и ничего больше. Без изюминки. Поэтому я так обрадовалась, если честно, когда в след песне вышла уже вышеозначенная пара… «Funiculi, funicula» - Сергей Тужик, Хачатур Бадалян + детский хор. Это просто было здорово. И напоследок бисовый «Влюбленный солдат», аж дважды, с солирующими Бадаляном и юным созданием Скляровым. Заканчивали всем скопом, шумно и весело. Итог – одобрямс, понравилось, довольна и рада таким завершением театрального 2010 года. Теперь по плану Ужин с итальянцами, но это уже 2011! Всех с наступающими Новым Годом и Рождеством!!!!! И будьте осторожны на улицах. И еще картиночка.. о том, как у нас красиво))  Как-то раз, стоя в ожидании лифтов в бизнес-центре, я вдыхала аромат купленного свежесваренного кофе в стаканчике и слушала очередную песенку Linkin Park. И что мне подумалось... ведь музыка, так же как и ароматы, зачастую ассоциируется с какими-то ситуациями, настроением, временем года, ну и т.п. И мне подумалось, что первый альбом Линков (а именно Теория гибрида - *мне просто лень переходить на англ), появился у меня еще классе в 10-м, и сопровождал меня всю поездку в Псков. Я спала под него в автобусе, ехала в поезде. Почему-то мне вспоминается, как в поезде я дала плейер с ним юноше с соседней полки, и утром, отдавая мне плейер, он сказал (а тогда у нас гремел только Crawling), что "In the end" наверняка будет хитом. Так оно со временем и оказалось) Теперь я об этом всегда вспоминаю, когда включаю эту песню.. А вообще, если я сопровождаю очередной музыкой какие-то события своей жизни, я стараюсь выбирать разные песни. Малость ни о чем, но хотелось поделиться))) Послеобеденное настроение пробудило во мне желание крючкотворства, но не в части работы, а в части создания субъективных мнений на любимую тему операманства.. И сегодня речь пойдет о дате 10.10.10, и о попавших на нее одноактных опер "Сельская честь" и "Паяцы", театр Новая опера. "Сельская честь". Каждый раз, занимая свое положенное место в первом ряду на моей самой любимой опере, я вспоминаю почему-то некоторые части увертюры к "Силе судьбы" и фразу Верди о Масканьи, что с появлением этого молодого композитора можно спокойно отходить от дел. С составом мне большей частью везет. А особенно везет мне с неизменной уже долгое время Сантуццей - Татьяной Смирновой. Зная уже особенности постановки, ее поведения и ее пения, каждый раз я не устаю приятно удивляться, и каждый раз жду в составе именно ее, за что Татьяне особое спасибо. Но, как известно, один человек может покорить и привнести нужные эмоции, но отдача партнера не менее важна. А говорю я сейчас о самой серединке и дуэте Сантуццы и Турриду, который всегда производил на меня особое впечатление. В тот день впечатление я получила от последующего дуэта с Альфио, ну а от этого..прежде всего скажу: Турриду - А.Скварко. Для себя я скажу этим, что Александр это точно не мой артист. Я его не чувствую, я его не слышу, он меня не цепляет. И вывод этот я делаю уже по многим постановкам...Даже вспомнив его тезку Богданова - может мне и режет уши его высоковольтным пением, но он умеет играть, да и в голосе его я чувствую какие-никакие, но эмоции. Конечно..я "испорчена" Доминго в этой роли, да и в Новой как-то не везет на теноровый состав - или Скварко, или Тужик... выбор прямо скажем... Есть еще Н.Черепанов, но его постоянно сбрасывают на амбразуру "Паяцев". Альфио и ввод А.Белецкого. АБ как и обычно порадовал своей фирменной драматургией "главного отрицательного персонажа", но имхо партия Альфио для более подвижного голоса, в связи с чем АБ за ней с трудом поспевал, и поэтому чувствовалась некоторая неуверенность. Но вот к дуэту со Смирновой претензий никаких, просто супер. Скажу от себя, что наилучший образ Альфио у меня создал В.Билый. Мама Лючия - Юлия Абакумовская. Ну что я могу сказать.. роль умеренная, сильно не раскрывает, нормально идет и у Абакумовской, и у Саркисян. Лола - В.Пфистер. О ней я уже писала ранее.. Резкая такая девушка, громкая, вызывающая. Понравилось. В данной роли на мое имхо Агунда более сексуальна, Валерия более резка и бесцеремонна. Хор как обычно не подводит, сцена молитвы как и прежде захватывает дух. Спасибо Анатолию Гусю за слаженность, за intermezzo и за увертюру. Довольна. Хочу еще. "Паяцы". Ну тут как обычно. Когда я готовлюсь ко второму отделению, то всегда с юмором поглядываю на публику и думаю, как люди оценят всю это шуточную "гоморру" после аскетичных декораций "Сельской чести". Тонио - А. Григорьев. Испытываю человеческую симпатию к этому артисту, с юмористическими ролями проблем у него не наблюдалось, пел, играл..молодец. Недда - и тут тоже без сюрпризов - Галина Бадиковская. Галина сменила прическу, да и вообще очень изменилась, так что радостно то, что смотрю спектакль с той же артисткой, а как будто с другой. К Галине тоже без претензий, все отлажено, эмоционально, на мой взгляд,это ее роль. Канио - Н. Черепанов. По поводу Николая я знаю, возможны споры. Да я и сама слышала и испытывала определенную грусть, когда он "валился" на Германе в "Пиковой даме". Но Канио ему удается. Могу придраться только к тому, что он несколько форсирует на "vesti la giubba", однако в остальном лучше него никто не споет..уж в НО точно. Раньше могли спасаться еще приглашением В.Заплечного (да-да, я это застала), а теперь.. На самом деле хочется выразить благодарность артистам хотя бы за то, что они во всей этой неразберихе, умудряются еще и ПЕТЬ! Сильвио - Сергей Шеремет. Хорошее попадание) Роль требует не так много пения, но при этом мужественный образ. Долго эту роль отдавали В.Ладюку (а он у нас спец по мужественным образам, достаточно увидеть его Белькоре в Любовном), а теперь присоединился и С.Ш. Мне понравилось. Дуэт с Галиной вышел красивый, не пошлый, взаимодополняющий. Пеппе - Марат Гареев. Тут только два слова. Нет, даже не о моей strangelove к этому персонажу, а о том, что после замечательной фразы с хлыстом "Фройлен Ольга...." (думаю многие догадались, о какой постановке я вспоминаю), могу простить ему абсолютно всё))) Кстати, о положительном. Так как я смотрела оба эти спектакля уже много раз (считать не рискну), могу отметить, что уже не смотрю на всю эту происходящую суматоху, а больше вслушиваюсь в музыку и артистов (особенно касаемо Паяцев), и могу сказать, что нахожу все более и более красивой. А постановка Паяцев да..противоречивая, странная, суматошная, но зная, какие они бывают, мне уже даже видится в этом определенная очаровательность. Current mood:  relaxed.
И снова я могу сказать, что считаю новый оперный сезон открытым. Не скрою, что есть в этом открытии и некоторые не радующие моменты (но больше личного характера), однако сила искусства и таланта для меня по-прежнему главнее. Итак, за week-end 8-10 октября, единство непохожего, вечная любовь, кровная месть и острая ревность, - "Сила судьбы" в МАМТ им. Станиславского и Н.-Д. и "Сельская честь с Паяцами" в Новой Опере. "Сила судьбы", премьера, 8 октября 2010г. Зал - полный. Декорации - (ну наконец-то!!!мы обошлись без аскетичной геометрии, которая меня угнетала в Вертере) и пришли к атмосфере средневековья засчет гротесковых скалообразных конструкций, которые служили и стенами, и монастырем, и горами. Солисты: Леонора - Петрожицкая. Честно - слышу в первый раз. Зная, что на эту роль еще заявлены Мурадымова и Ващенко, роли в премьерные дни распределились между ней и Гогешвили. Девушка мне понравилась, поет приятно, эмоционально, справляется, да и к роли вполне-вполне подходит. Честно - особо сказать нечего, нормально. Альваро - Мавлянов. А вот это мне было интересно, тем более зная мое особое отношение к теноровой братии) Насколько мне известно, это дебют молодого тенора из театра им Алишера Навои на московской сцене в приобретенном качестве солиста Стасика. Не скрою, у него очень приятная внешность именно для актера и тенора (почему-то зачастую тенора не отличаются ростом и мужественностью *не в обиду тенорам, голос это важно, да-да, и за это я вас всех и ценю,но:* да и вообще рядом со своими сопрановыми партнершами смотрятся странновато). Что касается голоса...сначала я как-то не сильно впечатлилась, резало по ушам, и опять я даже немного расстроилась, подумав - неужели опять мы пролетели, снова увеличив количество, но при этом не качество. Но вот дальше... а вот дальше после Карлоса. Карлос - Батуркин. Вот уж поистине удивление для меня!!! После никакущего выхода в Травиате и Вертере, увидев его фамилию в программке, прямо грустно стало... подумалось, что вместо эмоций я опять получу скучающий образ. А оказалось, что и вовсе нет! К нему у меня вообще никаких претензий, как по пению, так и по игре. Могу сказать, что превзошел мои и так не ахти ожидания, и понравился мне разве что не больше всех. Теперь об обоих. Так уж получилось, что дуэты между Альваро и Карлосом занимает большую часть времени их пребывания на сцене. И какие же они молодцы! К основной арии подтянулся (или распелся) Мавлянов, да и в форме был Батуркин. Смотрела дуэт просто на одном дыхании. Какие они оба молодцы - вот всегда бы так))) Поэтому приятное удивление у меня было, а вот насчет Мавлянова...жду, когда его заявят на другие партии, благо в театре их предостаточно. Очень интересно мне понаблюдать за его профессиональным ростом (надеюсь, что это будет именно рост...). Понравился мне и падре настоятель. Исполнителя посмотрю вечером, не помню. Артист настолько вошел в образ, что даже на поклоны вышел все еще католическим священником. Партия непростая, есть оч сложные эмоциональные низы..но справился. Феликс Павлович. Практически без замечаний, единственное, показалось, что в увертюре были уж очень значительные паузы. То есть к каждой новой теме уже подзабываешь,что было перед ней)) Ну и в увертюре честно на дирижера не смотрела, так как развивающиеся в экстазе волосы ФПК и эмоциональный накал увертюры для меня увы несовместимы)) Подводя общий вывод, могу сказать, что мне понравились и оркестр, и артисты, все молодцы, опера сложная, эмоционально накаленная, по духу отдает средневековьем.. Не поняла я военные сцены. На мой взгляд в общей концепции это как-то ни к чему, но... я не спорю с замыслами великих) Повторно пока смотреть не буду, это явно не тот спектакль, который будешь смотреть часто. Но тем, кто не видел, советую, это интересно, но непросто. Сельскую и Паяцев далее... "Стоит зазеваться..и тут появляется целый вагон его багажа...он просто задержался в пути"... Те, кто видел в меру своеобразный фильм "Близость" или прочитал литературную основу Патрика Марбера, однозначно поймет, о чем идет речь. Теперь посмотрев эту вещь в театре, считаю, что фильм явно проигрывает. И дело тут, конечно, не в актерах, а в эмоциональном видении режиссера.. наверное. Да, тут есть все..и мат в словах, и диалоги на обостренно-сексуальные темы, и всплески эмоций без особого значения, но... скажите мне, разве не знаете вы людей, которые живут или думают именно так? На проект Другого театра я попала впервые и случайно. Выбор стоял между премьерой "Моцарта и.." в Геликоне и "Ближе", но на "Ближе" нашлась чудесная компания, да и к тому же не хотелось мне перегружаться крайне сложной эмоциональностью Реквиема, а хотелось чего-то такого...больше жизненного...об отношениях. Спектакль смотрела на сцене музея Высоцкого. Зал и оформление сцены вполне соответствуют моему параноидальному вкусу - серые стены, экраны, воплощающие в себе то аквариум, то лица, то скептически настроенного муз.редактора, ну и сами звуковые эффекты. Просто класс. На самом деле, с того момента, как в моей жизни была выставка "Верю" в большом винохранилище Винзавода, все, что как-то напоминает мне о той экспозиции, приводит меня прямо-таки в благоговейный трепет. Очень мне и понравились актеры, играли так самоотверженно, что ко второму часу я прямо-таки и забыла, что смотрю спектакль... Не понравилось мне только кондиционирование зала. Точнее его отсутствие)) На самом деле, по сути всего повествования у меня родилась следующая мысль.. что по прошествии времени на очередной логичной точке-запятой задумываешься о том, а зачем нужны были всякие мимолетные связи, мечтания, метания...и т.п., когда все равно все потом расставляется по своим местам, и зачастую не так красиво и романтично, как хотелось бы. Но увы, это часть жизни, а как ее раскрашивать, как не яркими, пусть зачастую ничего не значащими, мазками...?.. а теперь я пошла работать:) Current mood:  thoughtful.
В завершение благодатного отпуска я пошла кудаааа...ну конечно же в оперу, а именно в недавно полюбившийся мне театр Геликон-опера на "Любовь к трем апельсинам", впрочем это был последний спектакль сезона (если не считать, конечно, Царицу, про которую мне даже писать не хочется). А привлекли меня крайне занятные картинки на сайте, да и наслышана я об этом спектакле многого... Композитор у нас Сергей Сергеевич Прокофьев. Вот открытие: оказывается помимо своих знаковых, он написал загадочное произведение "Петя и волк"!И оказывается об этом говорят в школьной программе на музыке. А я-то...Жизнь Моцарта на музыке узнала, ПерГюнта, Жизнь за царя и многое другое слушала, стилистику Вивальди освоила, а вот то, что ССПрокофьев "Петю и волка" написал не знаю!!!!Эх. Либретто по бредовости можно сравнить только с Волшебной флейтой, и то учитывая, что я ее сто раз пересмотрела, мне она уже вполне логичной кажется. А вот СИЕ я догнала только прочитав красочную аннотацию Геликона дважды и отсмотрев спектакль. Всю дорогу домой меня донимал бред сознания в словах "люблю три апельсина, люблю три апельсина.....". Все это сопровождалось интерпретацией видеоигр, перетаскиванием коробок, видеорядом от телекомментаторов до битвы в госдуме, яркими костюмами, хором, Вадимом Заплечным в несусветных нарядах, обкуренным хором и добрым магом, постоянно запаливающим ароматические палочки, ну...и т.п. ))) Сама опера жесткая, я бы сказала в духе марша, ну и блистателен всем вам известный марш, который геликоновцы поставили на "три звонка", а я бы поставила на телефон))))) Уж очень выразительно. Что же касается артистов, то я не сильно впечатлилась Принцем (А.Паламарчук), уж больно он мне напомнил среднестатистического лиртенора, впрочем надо слушать. Скучноватыми героями сделали так же и короля Треф, и его верного прислужника Панталона. Но вот звездой вечера был вышедший на замену товарища Вадим Заплечный в роли Труффальдино. Либо ему идут комические роли, либо он постарался ради последнего спектакля сезона, но умница. Я даже подзабыла косяки Аиды..) Запомнился еще Маг Челий (Д.Скориков) и Кухарка (М. Гужов). Ну Гужов песня отдельная, я на каждом спектакле неизменно на него попадаю, и каждый раз безмерно симпатизирую его таланту%) Девушки мне как-то не запомнились... В целом ярко, весело и затягивает, хотя в 1 действии народ явно охреневал от постановочных и либретточных изысков. О пении мне даже и судить трудно, ведь те, кто слышал, понимают, что разгона для певческого таланта там не так уж и много... Еще один плюсик в коллекцию. |
|||||||
|
|
|
|||||
